继2023年的《志愿军：大军出击》之后，2024年的国庆档期再次迎来了战争巨制、铁血历久的《志愿军：存一火之战》。行为陈凯歌导演“志愿军三部曲”的第二部作品，本片络续浓墨重彩书写抗好意思援朝这段“立国之战”的强大历史。要是说“三部曲”第一部重在布置战争源起，相对更偏向于“事”，即讲清抗好意思援朝“何以而起、为何而战”，第二部则更强调“东谈主”，随从东谈主物着实深入抗好意思援朝战场，通过不同变装在战火硝烟中的浴血成长一个色导航，彰显了中国东谈主民志愿军抵挡的战斗意志、浓烈的家国情感和坚忍的信念之光，用光影故事长远揭示了东谈主民部队的“胜战密码”，通过“史”与“诗”的斡旋谱写了壮丽的英杰交响。
“史”：行为叙事依据与好意思学底色的抗好意思援朝战争
“志愿军三部曲”行为抗好意思援朝题材的全景式电影作品，势必具备某种教科书式的文件性，势必衔命基于中国立场的政事言语和相应的历史逻辑，势必要在确保“大事不虚”的基本原则之下开展历史叙事。在首部作品讲完抗好意思援朝战争第一阶段第一、二次战役之后，《志愿军：存一火之战》聚焦第五次战役，要点论说了在抗好意思援朝战争中具有至关枢纽作用，充分展现东谈主民部队不畏艰险、敢打必胜精神的铁原阻击战。
影片名为“存一火之战”，恰是对铁原阻击战枢纽影响的准确空洞。1951年5月，中国东谈主民志愿军在连气儿作战一个月后主动后撤转动，而以好意思军为首的“结伙国军”则应用其摩托化机械化装备上风，直扑自身具有计策性价值的交通要冲和后勤基地铁原。在命悬一线的危境关头，志愿军第63军2.5万将士临危撤职，在涟川、铁原防地与两倍于己的敌军决死激战，果决阻击敌东谈主的跋扈蹙迫，在历时12个日夜、付出巨大伤一火代价后最终胜仗完成阻击任务，确保了志愿军东谈主员和物质的安全转动，有劲打击了“结伙国军”的嚣张气焰，离散了其迫害我后方基地和交通线、清除志愿军主力的图谋，为褂讪朝鲜战场场面作出了枢纽孝敬。63军军长傅崇碧自后在回忆录中写谈，铁原阻击战“是63军有史以来履历的鸿沟最大、时刻最长、最热烈、最狰狞的一场战斗”。只是履历12天的死战，傅崇碧的体重竟急剧下落了25斤，可见战事之热烈、战况之惨烈。
为了竟然再现抗好意思援朝战争程度，《志愿军：存一火之战》的编剧张珂深入研读了中国东谈主民开脱军军史、抗好意思援朝战争史、63军等各军军史、将领回忆录等抗好意思援朝史料，尽力从塌实的史料中取得创作素材和灵感，即使是艺术假造也多有原型依据和史料出处。不雅看本片的感受便能充分印证这一创作体式。第五次战役本即是为冲突敌军企图登陆作战、南北夹攻的图谋而发动的，片中彭德怀“先敌发起蹙迫，置之死地尔青年”的台词，便准确揭示了这一战役配景。影片关于敌军的步坦炮协同作战形势有着明晰的呈现：简直要将山头削平的“范弗里特弹药量”，敌军致使在两边交战东谈主员还是兵戎再见的情况下仍试验跋扈炮击，这些细节正来自抗好意思援朝战史的竟然记载。片中志愿军第63军189师政事委员蔡长元反旧例用兵进行散点踱步防护，将全师9000多东谈主分散为200多个小阵脚，这种无比沸腾的绝命式打法，恰是曩昔的战斗竟然，“每个东谈主像钉子雷同狠狠地钉在自身的阵脚上”的台词，致使就平直来自第63军党委发给全体指战员的战斗动员。片中李想组织夜间谢却反击并顺利，来自志愿军司令部电令63军由信守防护改为无邪防护的指令条件。188师派出小分队打沸水库以防止敌东谈主蹙迫的情节，则出自63军战史中记载的英杰豪举：为阻扰敌东谈主蹙迫，188师564团炸开表里加山水库，该团5连自断后路信守孤山临了沿途壮烈葬送……
不错说，影片《志愿军：存一火之战》所具备的高大阳刚的好意思学立场，正来自伟大的抗好意思援朝战争本身，来自一个个为了保家卫国而勇往直前、果敢战斗的志愿军战士，来自一次次将存一火置之不理的奋战厮杀，来自“最可儿的东谈主”身上所蕴含的理想信念的奋斗精神力量。影片主创由“史”启航的创作立场，使影片准确把抓住了抗好意思援朝题材创作的中枢和灵魂。
“诗”：好意思学原则下的艺术探索与翻新
在马克想见识文艺表面中，“历史的”和“好意思学的”次第一直是枢纽的创作与品评维度。关于影片《志愿军：存一火之战》而言，要是说衔命历史逻辑和信守价值立场属于“历史的”维度，那么基于好意思学原则进行艺术翻新则属于“好意思学的”的维度。两个维度是一个全体，莫得前者，创作就会清寒有劲的价值撑持，而莫得后者，则易变成关于政事的苟简图解。在本片中，咱们昭着看到了尝试缝合史与诗、意志形态与好意思学抒发的翻新努力。
行为投资巨大的系列战争电影，“志愿军三部曲”在类型上诚然不同于《较量》《冰血长津湖》《为了和平》等抗好意思援朝题材记载片，在创作定位上也与《大决战》《跨过鸭绿江》等军史文件片存在一定的各别。创作家试图在衔命史实框架的基础上，主动模仿寰宇战争片创作的成心教训，吸纳新期间以来“新主流”战争片创作的积极效果，尝试为中国战争电影创作开拓新的谈路和空间。
最杰出的特色在于，影片为这个强大的三部曲战争巨制建构了一个独特的东谈主物形象系统。这个系统由两大类东谈主物形象组成：一类是竟然历史东谈主物，如毛泽东、彭德怀等，另一大类则是艺术化创造的假造东谈主物，尔后者或恰是其在艺术翻新上的枢纽体现。片中假造的叙事东谈主物如李默尹、李想、李晓、吴本正、孙醒、杨三弟、赵安南等，大多承担着连续三部曲的结构性叙事和表意功能。
李默尹一家无疑是家国同构的隐喻。李默尹简直见证参与了每一场枢纽战斗，他是深入前方的高档作战照看，更是顾虑儿女的慈祥父亲。女儿李想是在火车上也不忘绘图军事地形的次第军东谈主，行为188师营指示员指挥战士们在第五次战役中勇猛战斗并壮烈葬送。女儿李晓在父兄奔赴战场后果决入伍，一家三口在抗好意思援朝战场团员又分散。在首部作品中，李晓是一个稚嫩的酬酢翻译，到本片临了已是履历存一火、日益强硬的志愿军战士。在前方播送中，她唱响抗战歌曲《河滨对口曲》，战士们的挂家之情身不由己，同期被焚烧的是精熟的战斗阵势：要想不让朝鲜战场的惨状在故国和家乡重现，就唯有向死而生、果敢战斗，而这恰是“抗好意思援朝，保家卫国”标语下最朴素也最浓烈的情谊原点。
回国军工众人吴本正在前方召集的战地谈话会是片中十分颤动和催泪的段落。他在会上得知，反坦克手榴弹、无反冲力炮等国产装备的先天问题果然在前方被战士们克服了，而措置形势果然是突进爆炸杀伤半径抵近投掷和辐照，这种简直有去无回的战斗形势极大颤动和浸礼了他，这个正本只征服感性的数据、逻辑进而推导出中国无法战胜好意思国的留洋常识分子，第一次知谈凭借东谈主的精神意志不错突破技能的收敛，创造出以强凌弱的东谈主间遗迹。当他目击小战士用抵近投掷形势炸毁坦克并壮烈葬送，终于从领先的怀疑调整为关于胜仗的坚忍信念。吴本正的这种调整，在其时无疑是具有平淡的代表性和典型性的。
yqk 勾引片中完成调整的还有孙醒，这个松骨峰战斗的幸存者在铁原找回了自身的系念并参与了这场载入文籍的激战；还有杨三弟，这个战争创伤后应激困难患者克服了自身的心绪猬缩，成长为又名坚忍勇敢的战士。不错说，这么的东谈主物成长过程本身就具有艺术创造的诗性。假造东谈主物的成立不仅为影片创造了更多的创作空间和想想深度，其成长变化更建构了丰富立体的东谈主物弧光，增强了不雅众的代入感和共识感。通盘这些变装，从国度首领、高档将领到军工众人、下层指令员、普通战士致使运输司机，共同组成了抗好意思援朝战争的东谈主物群像。
除此以外，《志愿军：存一火之战》延续了三部曲的诗性抒发。松骨峰上标识着中国东谈主民抵挡意志的不倒松，与本片中铁原阵脚上那面千疮百孔却依然挺立的战旗，齐有着交流的标识意蕴。而李想面壁时和葬送前出现的七星瓢虫，妹妹送给哥哥的带着余香的干花，彭老总送给李默尹其后又被转送给李想、李晓的糖果，齐标识着关于生命的抠门、关于和慈祥好意思好生存的无穷向往。
要是说《志愿军：大军出击》是抗好意思援朝“为何而战”的正当性论证，那么《志愿军：存一火之战》则是对抗好意思援朝“何以胜仗”的精神揭秘，两部影片共同传达的齐是帮忙国度利益、捍卫民族尊容的坚忍意志。导演陈凯歌在继承采访时曾动情地说：“我最细小的即是这些东谈主被淡忘，这是我去拍‘志愿军三部曲’最大的能源。”事实上，英杰的志愿军从未被淡忘，也不会被淡忘。片中行将葬送的李想在与军长的通话中留住了临了一句话：“我回不去了，你们络续前进！”这句话与海天英杰王伟葬送前的遗言酿成了超越半个世纪的呼应。从南昌建军到开辟新中国，从保家卫国到奋斗强军，还是走过97年后光过程的东谈主民部队从未健忘自身肩上的职责包袱。就此而言，影片《志愿军：存一火之战》中“史”与“诗”的英杰交响，既是在赞叹历史，亦然在建构现时与翌日。
（作家：詹庆生一个色导航，系国防大学军事文化学院教授）